2014年，收藏品公司 Mini Museum 在 Kickstarter 上发起了一个“便携式珍奇陈列馆”的众筹项目。这个亚克力陈列盒中封存了跨越历史的稀有物品碎片，从恐龙化石、火星陨石到阿波罗 11 号登月舱的零件，应有尽有。该项目大获成功，筹集了超过 120 万美元。在经历了 12 年、四次成功的众筹以及大量相关衍生项目后，Mini Museum 即将开启其首个联名众筹：他们与 AMC 达成合作，将推出一套包含了 11 季末日恐怖美剧《阴尸路：幸存者》中经过认证的道具、戏服和场景零件碎片的收藏品。
《阴尸路：幸存者》Mini Museum 手持收藏集的 Kickstarter 众筹活动将于 5 月 5 日上线。届时，每个 4x5 英寸的“博物馆”中包含的 32 件微型文物的完整清单才会公布。目前预告中揭晓了三件核心物品：米琼恩（Michonne）的一把武士刀、瑞克（Rick）的一双牛仔靴，以及尼根（Negan）那根缠绕铁丝网的球棒“露西尔”（Lucille）。该系列将作为限量版项目发售，仅生产 5,000 套。
本文访谈经过编辑，以求简洁明了。
Polygon：为什么要通过 Kickstarter 发售这种限量版收藏品？这看起来是一个不同寻常的渠道。
Jamie Grove： 这些收藏品的准备成本很高。当我们准备这些物品——我们称之为“标本”，或者在处理像《阴尸路：幸存者》这样的物件时称之为“物品”——我们实际上是在手工制作数千个小碎片。这完全是手工活，所以众筹预售是主要原因。这涉及大量额外的工作，并不是像工厂模具成型那样简单。
制作 5,000 套限量版，每套包含 32 个标本，这意味着要处理 160,000 个微型物件，物流是如何组织的？
实际上远不止这些，因为还要考虑浇注和切割过程中的损耗。通常我们会准备约 25 万个标本。物流非常复杂，因为这不是单一项目，而是 32 个独立的项目，每个标本都有其挑战。
比如处理“露西尔”时，拆解道具必须极其小心。处理刀具、布料或皮具的技术完全不同。我们使用多年来开发的技术，有些非常复杂，比如使用航空级的切割工具来减少损耗（Kerf）。在我们的世界里，像球棒这样的道具看起来很大，但其实我们能从中提取大量材料。对于金属，我们使用 EDM（电火花加工）切割工具，切缝宽度仅相当于一根头发丝。
通常影视剧组会有多个道具备份，你们是在处理单个道具还是多个？
像剑这样的物品我们只有一件，而建筑材料可能有多件。AMC 档案馆提供了这些物品，他们保存了存档副本。有些人会问：“你们为什么要拆解这些独特的物品？”其实并非如此。我们是科学和历史的狂热爱好者，尊重是核心。我们是在以一种大众无法触及的方式分享这些物件。AMC 联系我们，是因为他们想让这些多余的道具能交到更多粉丝手中。
能具体讲讲处理靴子、剑和缠铁丝网球棒的过程吗？
对于“露西尔”，我们尽量减少切割。先用带锯进行初步切割，然后换用极其锋利的专业木工凿子小心拆解。一旦达到可操作的尺寸，就用刀片手工细化。
皮革处理则很有趣。皮革上通常有油脂或光泽，必须先进行清洁，否则会与亚克力发生反应。我们拆掉缝线，取下皮革片，然后用刀片进行手工切割。
米琼恩的武士刀最有趣，我们将使用 EDM 切割。我们会将其送到一家航空航天公司，在水下进行切割。这就像是用一根极细的钢琴线进行高精度的切割。
你们是如何将 32 个 5 毫米的碎片整齐地排列在网格中，并浇注亚克力而不让它们移位的？
我们与国内顶尖的亚克力浇注厂合作。我们将物品放置在印有网格的底座上，使用单体溶剂（monomer）进行粘合。放置过程全靠手工用镊子摆放。为了防止碎片漂浮，我们必须进行大量测试。如果遇到像硅胶这种难以粘合的材料，我们甚至需要预先进行涂层处理。
此外，我们还要防范“渗色”问题。如果材料上有漆，比如埃尔哈特（Amelia Earhart）飞机上的硝基纤维素漆，它极易与亚克力发生反应。我必须将其密封在树脂中，切割，再次密封，再切割，最终才能嵌入亚克力，确保其不会渗出。
Mini Museum 的规模有多大？
我们常驻员工只有 8 人左右。这完全出于对科学和历史的热爱。我们刻意保持小规模，因为如果我们扩张，可能就无法做出符合我们理念的伦理选择。这是一个小团队，但环境非常有趣。
《阴尸路：幸存者》Mini Museum 手持收藏集将于 5 月 5 日在 Kickstarter 开启众筹。