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都挺好:养老还是啃老?

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本文摘要:现在还难以找到一个合适的词来界定她。但中国大陆现在热播的一部电视剧,将她再次送入舆论的视线,并聚集于其塑造的人物背后反映的社会问题;有逆境,亦有苏醒。 该剧名为《都挺好》,讲述了中国一个普通都会家庭面临的种种纷争,原生家庭对子女性格与关系的影响,子女如何与怙恃相处并照顾他们的晚年,以及中国女性在一定水平的重男轻女情况下如何实现自强自立与价值的奋斗。因为赤裸裸反映了中国家庭存在的许多问题,该剧收获了普遍的好评,不外也有分析认为也是在贩卖社会焦虑,并以此获得观众的关注度。

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现在还难以找到一个合适的词来界定她。但中国大陆现在热播的一部电视剧,将她再次送入舆论的视线,并聚集于其塑造的人物背后反映的社会问题;有逆境,亦有苏醒。

该剧名为《都挺好》,讲述了中国一个普通都会家庭面临的种种纷争,原生家庭对子女性格与关系的影响,子女如何与怙恃相处并照顾他们的晚年,以及中国女性在一定水平的重男轻女情况下如何实现自强自立与价值的奋斗。因为赤裸裸反映了中国家庭存在的许多问题,该剧收获了普遍的好评,不外也有分析认为也是在贩卖社会焦虑,并以此获得观众的关注度。而剧中焦点人物苏家的小女儿苏明玉,也成为观众同情的工具,该角色的饰演者姚晨的履历,亦被认为与剧中人物在人生的奋斗轨迹上有着相似的历程。

在被他人推动的历程中,不管苏明玉还是姚晨,都最终掌握了自己运气的走向。姚晨其人困惑与和谐姚晨,2005年因尚敬导演的情景喜剧《武林外传》中郭芙蓉一角成名。厥后的谍战类型电视剧《潜伏》,成为她的代表作,并为她赢得华鼎奖最佳电视剧女主角,在中国大陆一度获得庞大回声。2010年,姚晨被团结国灾黎署任命为中国区代言人。

美国女星、团结国灾黎署亲善大使——安吉丽娜·朱莉亦是她的效仿工具。她曾表述“我不认为有了孩子会影响事情,而且到时候我还能带着孩子一起去做灾黎署的事情呢,多好啊”,以此表达对灾黎署事情的认可。

2011年《南方周末》刊文:《姚晨:也许有一天,我们也可能沦为灾黎》。2013年6月20日,姚晨升任团结国灾黎署中国区亲善大使。

2014年,美国《时代》杂志将她列为“百大最有影响力人物”之一。但她也没能逃脱大陆中年女明星要面临的困惑与焦虑。

因在看待灾黎问题的态度上,姚晨遇到频频舆论风浪,更让她感受到声名、影响力、知名度一夜之间就可能会被倾覆。20多年的演绎生涯中,她始终被贴上喜剧标签和无法在影戏创作中获得成就感的困惑。面临所有明星都逃不外的问题,“如果有一天我不红了会怎么样?”,时间,并不会因为她的困惑与焦虑而停止前行的脚步。

很长时间里,姚晨在自信与自我怀疑中重复摇摆。幸运和声名的暴起曾让她以为像突然间坐上快速疾驶的列车,莫名其妙地奔向一个目的地,停都停不下来,有了幸运可能会一直连续下去的错觉。

但又有些时候,从少年时期起就恒久潜伏在她心田的不自信和自我怀疑,也会突然冒出。彷徨的改变,发生在2018年。中国大陆影戏《找到你》,令姚晨找到自己,找到了做演员的快乐和成就感。同时,她准备开设影戏公司,越发主动地去缔造人物角色。

而在《找到你》泛起之前,她是以一场公然演讲重回了公共热议的焦点,或者可以认为那是一场热身。2018年7月,姚晨在“星空演讲”所做的分享——“一其中年女演员的尬与惑”,以一些看上去过于真实和详尽的细节,打破了这个愈发守旧的时代和民众对一个女明星生存状态的想象和期待。

演讲内容迅速流传,姚晨作为中年女演员和母亲在职场和生育中所遭遇的困惑和尴尬,引发大量女性的共识和媒体讨论。而现在正在热播的《都挺好》,因为她塑造的女性形象,以及其中揭破的社会问题,同样引起大量的共识与媒体的讨论。

剧中,她,是谁人最无助的孩子。苏母离世,她是最痛苦的,谁人横亘在生死之间的母女矛盾永远都没措施消失,死亡并不能解决曾经存在的问题。而且,不能解决是注定的。

剧中她自己表现,“我就是在这样的家庭中长大的,我也没有措施挣脱”。然而,这样的家庭只是中国众多家庭的缩影,她面临的问题,也是中国中青年一代普遍已经面临的问题,出现的是客观存在的赤裸裸的社会现实。走廊里的哭声未完成的“啃老” 姚晨饰演的明玉在原生家庭受到的侵害如影随形,陪同着她的发展与职业生涯。

剧中,这个家庭中有一个受母亲偏爱又不停啃老的儿子,他就是明玉的二哥。二哥的啃老,以牺牲她的利益为价格,重男轻女家庭中,女孩永远是被牺牲的那一个。这是现实中不少中国家庭存在的问题,在姚晨饰演的角色身上矛盾得以集中的出现。

啃老,已成为中国社会年轻一代身上比力集中的缩影。它的体现形式,有主动也有被动。主动,二哥即是这种类型;被动,受现在中国社会情况生态的影响,啃老集中在购房上。

可能几代人的积贮和努力来支付一套屋子的用度。凭据数年前有关观察显示,中国有65%以上的家庭存在“老养小”现象,有30%左右的成年人基本靠怙恃供养,其时预测这一比例还将继续扩大。

二是让怙恃出资买房买车,在中国40岁以下人口中,购房比例在60%—70%左右,28岁以下购房者过半。这些购房者由怙恃出资者凌驾50%。“啃老”现象,其实在上世纪90年月末就已经泛起,那时媒体有大量报道,但同时对日本、欧盟一些国家如意大利的严重“啃老”现象也同时予以报道,表现此景并非中国独占。

但无论如何,怙恃出资购房购车,年轻一代自己提前过上舒适生活,中国这种现象堪称世界唯一无二。姚晨饰演的苏明玉的二哥,在剧中啃老体现得淋漓尽致。

深得苏母痛爱,苏母在情感上的自然倾斜,令二哥对自己的“啃老”漫不经心。直到苏母去世,父亲的赡养成为兄妹三人争吵的另一个源头。

“二哥”的一番话,在剧中倒是颇耐人寻味。大意是他陪同在怙恃的身边,令怙恃开心的是他,是母亲主动给他的钱,他带给母亲的那些快乐是能够用钱权衡的吗?这份快乐,到底能不能用钱来权衡?多数人的判断大略都是天伦之乐并不能用钱购置和权衡。

可是,他的啃老,应怎样解释才合理? 客观而言,作为一个有自立能力的成年人,他的行为自然不讨好,或者说会受到舆论的诟病。可是“啃老”在现在的中国社会却有着不少的时代因素。

那些因为买房等刚性需求,而无奈啃老的年轻人,在中国是一个庞大的存在。啃老,已经成了一个无法逃避的社会现实,而养老更需要一个钱打二十四个结的家庭算盘。而不是《都挺好》中苏明玉年老苏明哲名义上的大包大揽,实际上的无能为力。所有的矛盾在他那里都没有解决,所有的目的都只是他一厢情愿的固有看法,而没能照顾到任何一个真实存在的亲人。

这一人物形象也不行制止地受到观众的指责。受中国传统的乡土社会看法的影响,宗子理应在家庭中负担更多的责任,赡养怙恃也是天然的义务,但当老龄化一步步趋近,如何赡养怙恃,是每个家庭的一定面临,也成为社会逃之不掉的极重问题。老而不死是为贼子女的无奈与中国的养老剧中姚晨,是与原生家庭宣布隔离关系的女儿,照样不行制止地被卷入怙恃的养老问题。苏母的骤逝,她险些包揽了一切;因为父亲厥后的养老问题制造出种种冲突与笑话,养老进入伦理的笑话领域。

中国政府虽然提供养老保险,但实际上暮年人的赡养,更多的是依靠子女来完成,保障并不到位。为勉励子女多尽孝道、多陪怙恃,中国政府在2012年提出“新二十四孝”,希望叫醒青年人,尤其是习惯以自我为中心独生一代的孝心。新二十四孝要求子女“教怙恃学会上网”“经常给怙恃做饭”“长供怙恃零花钱”“给怙恃买保险”等。

2013年,政府还将子女“应当经常探望或者问候暮年人”正式入法,以期从执法层面敦促子女推行对老人的精神赡养义务。而不得不面临的事实,中国现在养老金制度生长不平衡,过多依赖第一支柱,即基本养老保险,养老金水平不高,养老工业的准备不足,暮年人所需的产物和医疗等服务存在缺口,而且在应对老龄化挑战上的专业人才配备另有待增强。此前就有人口专家指出,“我们国家老龄化将是世界上规模最大、生长速度最快、连续时间最长的老龄化历程,所以,我们对老龄化的挑战要有充实认识,同时也要有应对挑战的信心”。

《都挺好》中,因苏父养老问题不停发生的种种矛盾,令观众坦言,该剧戳中中国当下的痛点:年轻人的焦虑与养老问题。在可预见的未来这将变得愈加严峻,现实情形会比电视剧越发残酷,如果像少数观众指责的该剧是在贩卖焦虑,那现实生活中可能是每小我私家都在试图逃避的焦虑。

这部剧以养老为切入点,反映了现代都市青年与出自旧家庭的怙恃之间的关系,也体现了传统尽孝看法的变化和生长,也是站在新世纪的桥头之上对旧时代的家庭举行的审视。姚晨在剧中是善良又坚强的女性,痛苦又温柔,是女性独立自强勇敢的范本,但她依然跳不出家庭的束缚。

该剧没有太多的温情脉脉,更多的赤裸裸的指责与暴力,也许如文学作品一样,影视艺术有时候也需要用尖锐的手法,来到达引起社会关注的目的。如果它在无意中贩卖了焦虑,那即是变相地认可了这种焦虑的普遍性。

但它不是兜销,生活本就是一地鸡毛,在一团乱麻中前行。现实中,不是所有家庭的子女都有剧中苏家子女的经济实力;现实中,也不是所有被原生家庭伤害过的孩子,能够做到如姚晨那样坚强又独立,而且心怀柔软。


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